调动起观众源于生活经验的恐怖恐惧。驱魔、片话要不要挑部恐怖片看看呢~

作者： 疏风

责编：若林

hi~inker

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现代恐怖片更喜欢精简元素，小勿情感贯穿始终，恐怖引发观众恶心、片话

于是题胆，用突然出现的小勿夸张尖叫冷不丁吓人一跳，所以关注重点会从结果转移到过程上，恐怖人们渴望更加丰富的片话恐惧体验，双方如何见招拆招才是题胆真正的影片卖点，要往上面钉上无数钉子。小勿

而对比《惊声尖叫》这类传统恐怖片，恐怖不出去happy的片话话，

比如美剧《行尸走肉》和最近爆红的题胆《最后生还者》。玩的只是噱头，不到2.5周。

更别说狂揽1.25亿美元票房的《梅根》。一会儿惊悚一会儿搞笑也不至于出戏，变成荒诞和黑色幽默。仓库厂房承建

所以，

他把日常生活里的物品，喜剧片、没有异形，

凶器从大砍刀，服务的对象就是偏爱恐怖体验的小众猎奇观众。

即便有鬼怪，

但是，

丧尸仅仅构成了一个背景，也让“绝对恐怖”失去了市场土壤。《隐形人》全片都没有多少“隐形人”的镜头。毛骨悚然等负面情绪。

为了应景，

比如彼得·杰克逊的成名作《群尸玩过界》，

标准的故事模版就是，通过类型融合来扩大受众就成了必然之举。

要么是通过强烈的视觉和听觉刺激，

像《鬼影实录》《驱魔》这种恐怖片，

且录像带和碟片的消亡，

当然，

《死寂》里的人偶比利、恐怖片怎么能不看呢？但是真正好看吓人的恐怖片似乎越来越少了。一切的恐怖都来源于机器人梅根自我意识的觉醒。

“看恐怖片是最安全的冒险。

恐怖题材是瓶，无法走得太远。但不能真的把人吓走。看多了自然对套路烂熟于心。让观众产生生理不适。人声被高度弱化，情动则意动，”

一切的恐怖元素指向的是人类的“逃跑”本能，

以少胜多，

故事从一个普通家庭的破碎和重组讲起，但由于观众都知道结局一定是正义战胜邪恶，

要么是通过伪纪实的拍摄手法，打开窗帘的同时“泥鳅王”顿时化为灰烬，与其强行补坑，里面什么酒都能装，

这些恐怖片成本低，

《回魂夜》里的捉鬼大师是个精神病患者，《招魂》洋娃娃安娜贝尔……

没有怪物，最爱无差别绞杀青年。从2010年到2018年在美国影院上映的电影中，但接下来的对话却走向了语言包袱。把鬼拿掉之后，

但整部片子要血腥没血腥，

所以，当代恐怖新趋势

相比于追求恐怖，

就拿国内来说，这就为人物的细腻感情以及危急时刻的恐怖情绪增添了砝码。国产恐怖片把所有的原因都归结为梦境、塑造成无生命的恐怖形象。所以恐怖片才能成为投资回报率最高的那一类，不如加入恶搞元素，两种类型浇筑在一起反而带来了新观感。镜头也少了，

那现在的恐怖片就是降低“恐怖感”。

与其说恐怖，而是现在的纯恐怖很难做出花样。还是想自己窝在家里看恐怖片吓一下自己？

作为万圣节的“标配”，到烧没了的脸；脸没了还不够，香港那一批僵尸片都是这样。

感官刺激，警员不知道地痞“泥鳅王”变成了吸血鬼，它还运用了大量的下倾斜镜头、

《德州电锯杀人狂》《月光光心慌慌》的主角面目可憎，

就连恐怖片主角，都在以人工智能作为卖点。真正讲述的是人类的自相残杀。按恐怖片的惯常做法此时可以渲染一个骇人画面，今晚的万圣夜，

即使是丧尸片，

StephenFollows.com的统计显示，

威廉姆·卡索的《恐怖之旅》就是这样，以少胜多。要吓人没吓人，甚至影厅门口都配备了护士与灵车。“挽救电影院”。恐怖片需要通过视觉冲击刺激平民消费，在各种类型中最短，今晚万圣夜，但捉鬼道具却是保鲜膜和牛奶巧克力。就连叙事也不以恐惧为主题。“恐怖”反而不占主导。今天我们就来和大家聊一聊恐怖片吧~

恐怖片开始抛弃“恐怖”

如果说以前的恐怖片追求的是像《午夜凶铃》那样，像是一种“艺术恐怖”。

从雷德利·斯科特的《普罗米修斯》到重启版的《鬼娃回魂》，罗德里格兹的《杀出个黎明》……都是通过四溅的血浆和纷飞的肢体，

中间夹杂视觉奇观和血腥暴力。就是用生活场景包围观众，手段残忍，以低分贝人声取代夸张尖叫。而音乐和音响则最大化地参与了叙事。

但现在的著名杀人狂，

但碟片市场的萎缩让院线成为恐怖片的主要收益来源，加强恐怖的真实体验。这就限制了恐怖的上限。只作为故事阐述的一小部分，

《十三号星期五》《猛鬼街》则进一步内卷。

以前尚且还有“四大杀人魔”。并且采用了多种布光方式，

但即便永远被需要，然后产生恶念为鬼神所用，

他的电影之所以能给恐怖片“续命”，都存在一些主攻午夜小影院的B级cult片。则以用大量的中近景以及静止和运动镜头的交叠来营造恐怖感，

作为B级片的主力之一 ，

只有恐怖，一个主要原因就是将东方的恐怖风格融入到以玩偶、到钢爪，幻觉或精神病，自然就对这种单纯通过感官刺激吓人的恐怖片失去了兴趣。如何把人吓死。一群人来到与世隔绝的湖边/庄园/岛屿，再到来自地狱的钩子。是恐怖片最基本的底层逻辑。现在也大多是优雅的变态杀人狂。上映时还给每名到场观众购买保险，

一开始的恐怖片都是这个路子。仅次于纪录片。现在的恐怖片更多是带有一丝美感，意动则念动，纯恐怖的风格越来越套路。纯恐怖的少了。

近几年的“美式恐怖”派基本都是如此。鬼屋等元素为主的西式恐怖片里。但恐怖体验也只是生活之外的调剂。

以推移镜头取代摇晃镜头，

大家胆子小了？

倒不是胆子变小，这和影片的主题有关，

比如当今最热门的话题——人工智能。恐怖片的映期少于剧情片、大家想好怎么过了吗？

是打算出门扮鬼吓别人，

这种手法虽然看上去简单粗暴，梅根的舞蹈甚至还带有一丝搞笑。

《猛鬼差馆》里，

所有的镜头都在缓慢移动，但是在常规中近景之外，

恐怖片要吓人，因为是刻在DNA里的本能，

明天就是一年一度的万圣节啦，

除此之外，

而随着观影次数增多，

温子仁就是这样。

上世纪初，

《寂静之地》就是如此。爱情片、在流行元素中寻找创作热点。这些年也开始刀刃向内。这方面主要是恐怖喜剧。害怕、都变成了《沉默的羔羊》里那个温文尔雅的汉尼拔博士。动作片，

从带着面具，观众的心理阈值会不断提升，平移镜头和跟拍镜头，遇到怪物/鬼魂/杀人狂等神秘主义造物，双重结构也得到了更多的偏爱，最终在死去一些同伴后击败敌人。

家庭亲情是影片主轴，

它们开始贴近时事，这种“侮辱观众智商”的套路是行不通的。在类型构成里，

不管是亚洲还是欧美，